你以为宝莱坞就是印度电影的全部吗？千万别错过这部托莱坞电影的奇迹！中国引进了很多印度电影，而《巴霍巴利王2：终结》可谓独具一格。
这是由S·S·拉贾穆里导演的印度电影史上最昂贵的作品，一举夺得了印度票房冠军的宝座，并在北美市场成为一匹黑马。除了这些贴纸之外，还有一个鲜为人知的事实：《巴霍巴利王》并不是我们所熟知的宝莱坞制作，而是出自印度的另一个电影中心——托莱坞。
早在几十年前，印度电影已经在中国上映，老一代观众几乎都为了《大篷车》和《流浪者》中的爱情悲剧流下了眼泪。
拉兹·卡普尔导演的《流浪者》更是让我父亲那一代的影迷们对印度电影爱不释手。
尽管中印关系曾经历过波折，但印度电影却始终没有停止进军中国观众的脚步。近年来，印度电影在中国市场蓬勃发展，从《三傻大闹宝莱坞》的高调亮相到《摔跤吧！爸爸》创造的票房奇迹，印度电影已经成为全球电影市场上不可忽视的王牌。
如果不是S.S.拉贾穆里和《巴霍巴利王2：终结》的票房佳绩，大多数观众可能都不会知道印度还有一个电影中心叫做托莱坞。
印度作为一个多种族、多语言的国家，存在着语言和地域之间的差异，这直接促成了文化的多样性。
我们都知道，宝莱坞是北印度电影的中心，主要制作印地语电影。而托莱坞则是南印度电影的中心，位于安得拉邦首府海得拉巴，电影对白主要以泰卢固语和泰米尔语为主。
然而，由于印地语人口较多，加上宝莱坞在资金和技术方面的优势，多年来一直是印度电影在本土和国际市场的主导者。托莱坞的电影虽然产量庞大，但几乎都是为自己制作、销售和娱乐。
许多电影甚至直接从宝莱坞进口，以满足泰卢固语观众的需求。然而，S.S.拉贾穆里并没有让这种限制成为他前进的阻碍。
他凭借自己的志向和勇气试图改变南印度电影在本土市场的局面，将托莱坞带入更广阔的市场。年，S.S.拉贾穆里尝试拍摄了一部奇幻电影《功夫小蝇》，在国内外赢得了良好的口碑。
随后，他推出了被誉为印度电影历史上最昂贵的作品——《巴霍巴利王：开端》，于年上映，在印度乃至北美市场引起轰动。
年，《巴霍巴利王2：终结》上映，不仅成为印度票房最高的影片，也征服了中国和北美市场。
近年来，宝莱坞越来越注重现实题材，反映了印度社会的现状。在这种背景下，S.S.拉贾穆里用一部脱胎于古印度神话的浪漫电影打破了文化的"界限"，让全球观众有机会重新认识印度电影。
《巴霍巴利王》系列唤起了印度人对神话传说的集体记忆。该片改编自印度史诗《摩诃婆罗多》，讲述了巴拉塔部落两个后裔为了争夺王位继承权而展开的一系列战斗。
这个故事对于印度妇女和儿童来说非常熟悉，可以说《摩诃婆罗多》对于印度人来说就像《大闹天宫》对于中国人一样。因此，《巴霍巴利王》在开拍之前就已经拥有了庞大的粉丝基础。
当然，故事越出名，观众的期待就越高，对导演和编剧来说也是巨大的挑战。这部电影在视觉效果上表现出色，浓郁丰富的色彩、华丽的宫殿建筑、风格迥异的古印度城邦、神秘美丽的自然景观，这些元素相互融合，高质量地再现了神话史诗的壮丽场景。
尤其是最后的战争场面，虽然特效达不到好莱坞的水平，但其神秘氛围和宏大想象力令人叹为观止，完美地营造出帝国时代的豪华与混乱。角色扮演也是《巴霍巴利王》受欢迎的原因之一。
虽然是商业大片，角色关系复杂，不可避免地会有些刻板印象，但几个正面人物所展现的人格魅力代表了印度人最看重的美德。比如巴霍巴利王的友善、卡塔帕的忠诚、德瓦西纳的毅力。
值得一提的是，电影中的女性角色往往比男性角色更加勇敢、坚定。
无论是《开端》中的阿瓦德卡还是《终结》中的黛瓦希娜，她们不仅美丽动人，而且胆大包天、足智多谋。
与传统的印度电影形象相比，她们不再局限于闺房之中，而是在战场上表现出无所畏惧的精神。这给观众带来了一种全新的感受。
与《开端》相比，《巴霍巴利王2：终结》在特效和人物行为上都有了进步。角色们的态度更加明确，好人和坏人不再二元对立。
善良坚毅的太后相信了诽谤，忠诚的卡塔帕亲手杀死了巴霍巴利王。
这种让好人犯错的剧情设计增加了故事的命运感和神话感，与古希腊神话非常相似。
《巴霍巴利王》改变了印度历史片的拍摄方式。印度历史片数量并不多，主要是由于经济问题和种姓制度的限制。
这些影片通常侧重于宫廷豪华和战场混战，讲述皇室内讧和爱恨情仇，往往只满足了观众们对贵族爱情的需求。相比之下，《巴霍巴利王》突破了这种传统。
电影不仅聘请了大量群众演员来扮演普通人，还慷慨地给了他们很多镜头，展现了人们对巴霍巴利王的喜爱，同时向观众传达了对主角困境的同情。
除了以上因素，S.S.拉贾穆里还保留了印度电影的特色元素，令观众眼前一亮。
浪漫的爱情场面、精美的歌舞片段和富有想象力的打斗场面，这些元素都让观众觉得耳目一新。另外，影片中，一个演员扮演了两个不同的角色，这也是印度电影常见的手法之一。
像《巴霍巴利王2：终结》中的普拉巴斯饰演了父子两个角色，他的表演给观众们带来惊喜。这种异国情调和俊男美女的出现吸引了外国观众的注意。
总的来说，《巴霍巴利王》反映了印度观众和国际观众口味的变化，他们对不同文化更加包容。