全文刊登于《风景园林》年02期P27-31
简妮·梅迪娜册里·迪亚兹，阿曼多·阿古利亚·姆古亚，吴焕，梅丽莎·佩索阿．拉丁美洲风景园林实践全景概览[J]．风景园林，，26（2）：27-31．
拉丁美洲风景园林实践全景概览
PanoramicOverviewofLandscapeArchitecturePracticeinLatinAmerica
著者简介：
（玻利维亚）简妮·梅迪娜册里·迪亚兹（JennyMedinaceliDiaz）
阿提普拉诺大学军事工程学院访问教师，圣·安德烈斯大学（玻利维亚）区域和城市规划硕士，研究方向为风景园林和区域规划。
（玻利维亚）阿曼多·阿古利亚·姆古亚（ArmandoAguilarMurguía）
建筑师，秘鲁瓦耶私立大学以及阿提普拉诺大学访问教师，从事风景园林设计与公共空间规划实践与教学项目。
译者简介：
吴焕
年生/男/湖南人/西班牙加泰罗尼亚理工大学建筑学院城市规划博士研究生/主要研究方向为水道与城市的文化景观
校者简介：
（阿根廷/西班牙）梅丽莎·佩索阿（MelisaPesoa）
建筑师（阿根廷国立拉普拉塔大学）和城市规划专业博士（加泰罗尼亚理工大学），Hitepac/CONICET研究员及城市与地区规划系教授。曾在与城市形态学、城市和地域历史和文化景观有关的期刊上发表了科学论文。城市规划国际研讨会的共同组织者，以及《特性：领土，文化和遗产》和《城市规划研究》杂志的联合编辑
摘要：介绍拉丁美洲风景园林的沿革，总结不同历史时期建筑和风景园林设计对自然景观的干预，展现拉丁美洲的自然向人工环境演变的过程：首先是前哥伦布时期保留的古文明宇宙观与自然的关系；其次是欧洲帝国殖民时期对主要的城市以及风景园林带来的影响；最后，描绘了20世纪初的现代风景园林师对场所的重视和文化识别性特征的探索，并向读者介绍了数位具有代表性的拉丁美洲风景园林设计师。
关键词：建筑学；风景园林；自然；文化
拉丁美洲的园林艺术历史悠久，可以追溯到古阿兹特克园艺形象——奇南帕“Chinanpas”，墨西哥城仍然保留了部分遗存；现代的拉丁美洲园林设计旨在融合传统与现代，部分案例有“Xochimilco”水渠灌溉的欧式花园，“Chapultepec”城市森林公园以及“Fortíndelasflores”国家公园。巴西，它的现代主义建筑唤醒了拉丁美洲风景园林设计的集体反思，即拉丁美洲风景园林应当试图从*治和文化的从属中脱离，探讨一种和谐的方式来调解人与自然界的关系，保存和发扬拉丁美洲精彩纷呈的自然景观。
文章最后介绍了6位知名的拉美本土风景园林设计师及其相关实践。
15世纪以前，拉丁美洲的前哥伦布时期风景园林
哥伦布发现美洲之前，拉丁美洲的古老先民对土地的使用和经营已经具有高度智慧，这种古老的智慧消解了风景园林和土地管理的冲突，它不是人与自然的主、客观二元性的简单区分；“风景、园林”的物质和空间环境成为社会和文化的属性部分。
古老的印加文化创造了社会和自然关系和谐相处的模式，人们不能以掠夺或者毁灭的方式对待自然，除非破坏来自动物或者植物的族群；自然元素中每一棵树、每一座山或者每一条河流被赋予了场地中的精神，他们类似人类的守护神，从此得到神化和宗教式的意义。历史中，阿兹特克文明创造了更为多样化的风景园林类型，包含宗教的花园、自然植物园和游憩园。
现存最古老的印加村落，雅克塔斯（LLactas），位于秘鲁的城市卡拉尔（Caral），形成于年以前，它是美洲城市文明诞生的摇篮，也是美洲自然和文化景观里极具意义的组成部分；玻利维亚的蒂亚瓦纳科（Tiahuanaco）古城也是鲜明的代表，它以一种绝妙的空间组织方式提升了宗教的神秘性，这种空间组织建立在人的理性思维对几何空间的控制，融合了周边自由、无规律的自然景观。
秘鲁马丘比丘遗迹
玻利维亚蒂亚瓦纳科文化遗迹
位于玻利维亚的提提卡卡湖的古文明遗迹
马丘比丘（MachuPichu）古城也将自然要素作为建造城市空间的逻辑，它的宗教仪式性和对天文星象的认知，不仅是一种宇宙观，更是印加文明对自然景观的控制能力，把自然的元素转变为自己文明的一部分，完美体现地球和宇宙之间的和谐。
对水的崇拜是安第斯人文化的一种宇宙观，印加花园留下了很多水文工程遗迹，水具有宗教和审美的功能：公元前年建造了9km长的昆贝玛约（Cumbemayo）水渠位于城市卡马卡（Camarca），是富有活力的水景通道和城市供水线。
15—19世纪，拉丁美洲殖民时期的风景园林
早期，西班牙和葡萄牙对巴西领土的殖民管理，在处理社会和环境问题上与传统的印加文明完全不同，“自然”不再是一个和谐关系的参照点，也不再能限制人为的干预；对殖民者而言，自然景观不是一个本地聚落不可缺少的组成部分，而是一种可以开采和攫取的资源。
曾经安第斯人的宇宙观，依赖雪山、圣山形成虚构的神化对象，而现在，在世俗观念下它们被看成矿藏丰富的矿山，被暴力的、贪婪的人们所攫取。玻利维亚的波托西（Potosí）山峰，伴随着银矿等矿藏的开采在山峰下形成规模庞大的人类聚居区和工业化的城市，走向了自然的对立面。西班牙特色的城市规划虽然具有阿拉伯、希腊和拉丁传统城市的规划传承，但是在拉丁美洲的殖民时期却丧失了对自然现状的关切，殖民化城市是“贫瘠的城市规划”，绿地仅仅是规划中有限的“点缀”。
18世纪中期的新城市规划做出了一些改变，从“贫瘠的城市规划”和人造的绿地模式转变成服务于城市文化，出现新的人造景观、增加绿地规模；另外，“绿地”成为可以自由操纵的客观物体，是可以发生功能转化的，园林艺术是异质的文化集合再排列为具有美学意图的空间体验，早期拉丁美洲天主教修道院中央庭院的装饰艺术和空间设计，可以服务于宗教功能和美学特征。
后独立化时期的拉丁美洲国家（布宜诺斯艾利斯、圣地亚哥、蒙得维的亚、哈瓦那和墨西哥城）城市格网摆脱抽象性、二维尺度的模式从而适应不同的地理环境尤其是地形变化，这是发展成熟的经典的拉美城市的当代模式，既不完全是祖先留下的城市遗产，也不是欧洲或者前哥伦布时期的美洲城市形制。
20世纪的现代拉丁美洲风景园林学
20世纪的风景园林设计的进程是伴随着城市增长和区域规划框架而实施。
50年代以来，拉美城市进入激进的增长期，人口向中心城市集中，拉美城市在80年代末期达到较高的城市化水平。
此时的拉丁美洲城市，普遍存在绿地和公共空间存量严重不足，城市管理者开始反思正交网格地块对空间层级的管理如何不失自然景观的丰富性？当代风景园林建设怎样有助于生物多样性的保持？尤其在基多（Quito）、波哥大（Bogota）、拉巴斯（LaPaz）、里约热内卢（RiodeJaneiro）、库斯科（Cuzco）、阿雷基帕（Arequipa）这些城市，他们在近50年中的人口激增打破了人类居住用地和自然地形下的自然生态系统平衡，并且造成生态资源的大规模退化。此时，拉丁美洲的风景园林学工作开始参与城市规划，风景园林伴随多学科的研究和实践，与地理学者、建筑师、社会学者、人类学者、规划学者共同协作。
阿根廷的首都布宜诺斯艾利斯，首先推进了“区域化的绿地规划”作为都市*策的一部分，专项绿地规划目的是确保未来绿地空间的质量和规模，发展更加紧凑式的城市绿地模式。
哥伦比亚在公共空间规划设计上独树一帜，首都波哥大不仅解决人们需要集散的步行街和广场，还建立有都市意义的归属感，是市民和平、团结的共存空间。波哥大和麦德林城市有较好的风景园林设计实践，卡里（Cali）的美洲国家公园是有先锋意义的案例，印加卡塔赫纳（CartagenadeIndias）的3个广场的设计建设，巧妙地把城市历史中心转型为城市文化遗产并且成功申报了世界文化遗产。
6位先锋的拉丁美洲风景园林设计师
罗伯特·布雷·马克斯（RobertoBurleMarx）
年出身于巴西的圣保罗，善于音乐和绘画，曾在柏林进行专业学习，参与了柏林的达勒姆（Dahlem）植物园的建设。布雷是具备园林、植物学、建筑学和艺术设计素养的杰出的公共空间设计师。布雷在园林设计上展现了很好的美术素养以及风景园林设计师和建筑师的专业技能，他的花园色彩像表现主义的调色盘、空间构成充满有机组合的几何图形，呈现一种抽象的艺术感。他唤醒了巴西自然景观的形式和力量，勒·柯布西耶第一次到巴西的旅行中对这种强烈的色彩和流线的构成印象深刻。布雷第二阶段的工作尝试植物科学在如画式景观美学中的应用，这推动了设计师对植被和石材的专业化设计；花园的设计和建设是人工和自然的对话，具有热带地区景观的感染力。植物造景可以合理地弱化建筑体量，让人工建构物与自然景观相融合，这种可塑化的设计手法体现在奥利维欧·戈麦斯（OlivioGomes）的住宅设计中。在50—70年代布雷提出需要重新定义巴西的民族和文化的识别性观点，他与巴西现代主义建筑之父卢西奥·科斯塔（LucioCosta）和奥斯卡·尼迈耶（OscarNiemayer）合作设计了巴西外交部大楼和国防部大楼的景观设计工程。
斯图伦克花园（设计者罗伯特?布雷?马克斯）
布利加德罗公园（设计者罗伯特·布雷·马克斯）
他的贡献在于探讨了巴西的国家和民族文化识别性，不仅仅是自然和人工的融合，而是社会和文化的整合，或者说广泛的异质要素的共容，这些都体现在早期巴西的现代主义设计实践的设计原则。
另外2位风景园林设计师也为城市公共空间赋予了个性的设计风格:
贝尼托·哈维尔·卡拉斯科（BenitoJavierCarrasco）和卡洛斯·泰斯（CarlosThays）
贝尼托·哈维尔·卡拉斯科是一位阿根廷的农业工程师和风景园林设计师，是拉丁美洲首先以现代科学的方式对园林进行研究的学者。他推动了阿根廷等拉丁美洲国家在绿地空间方面的研究。布宜诺斯艾利斯城市的罗瑟达·帕勒莫（RosedaldePalermo）植物园是他与他的学生卡洛斯·泰斯的代表作，体现了开放空间必须是“服务于人们的身体健康和精神美学”的原则。
马里奥·谢特兰（MarioSchjetnan）
墨西哥建筑师，风景园林设计师，善于整合建筑学、城市设计、环境设计和风景园林设计的方法论，以清晰的社会意图为目的建立独特的空间和美学概念。年他获得国际风景园林最高奖项杰弗里·杰里科（GeoffreyJellicoe）奖，是第一位获得这个荣誉的拉丁美洲建筑师，以此表彰他对社会和环境的杰出贡献。
墨西哥公园（设计者马里奥?谢特兰）
胡安·格林姆（JuanGrimm）
智利风景园林师，40年的职业生涯中在诸多拉丁美洲国家完成超过hm2的花园和公园项目，他大部分重要代表作品都在南美洲，善于依据气候和景观来选取植物，在每一个场地中提出原生物种的价值，并把这些环境要素整合为一个新的整体来创造独特的景观。
观景平台（设计者胡安?格林姆）
梅尔文·比利亚罗埃尔（MelvinVillarroel）
玻利维亚建筑师，旅居西班牙，他认为建筑设计是虚、实之间的关系的结果，是探究两者之间的另一种存在。他设计完成的拉·阿卡萨巴（LaAlcazaba）度假区、玛丽娜（MarinadelEste）度假公寓、罗马桥豪华酒店（HotelPuenteRomano）等项目，探索利用滨海海岸与自然光，这些作品获得国际上的广泛赞誉，体现了“人类是属于自然的，而并不是自然从属于人类”的观点，这也是梅尔文的设计观。
罗马桥（设计者梅尔文?比利亚罗埃尔）
文中图片来源详见《风景园林》年02期P31，如有版权争议，请与作者联系。
参考文献
[1]ZURITAM.Caral:LacivilizaciónmasantiguadeAmérica[M].ArkinkaPerú:Revista,.
[2]SEGRER.AméricaLatinaensuarquitectura[J].Mexico:SigloXXIEditoresS.A,:45-50.
[3]VILLARROELM.ArquitecturadelVacío[M].México:G.GilliS.A,.
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文字编辑陈汪丹