6月13日晚上六点，我校网络课教室向往老师开设的《影视创作理论与实践》选修课邀请了我校导演系毕业生、导演陈静来网络课堂交流她的电影长片《大地震》的创作经验。她与各专业选课的数百位同学进行了共四个多小时的交流，主要围绕《大地震》的创意、剧本创作、拍摄和电影节相关经验等方面，与同学们进行了深入地交流，同学们受益匪浅。
《大地震海报》
陈静导演于年以优异的成绩考入北京电影学院导演系研究生，毕业后顺利地开启了职业电影导演和编剧生涯，目前是中国儿童少年电影学会理事。拍摄的电影主要有《北京女子图鉴——助理女王》、《直到黎明》、《封城之恋》、《驯兔记》、《当我们海阔天空》、《美丽童年》、《紫香槐下》等，获得了四十多个各类电影节奖项。
电影《大地震》的现场小监视器画面
课堂上，同学们观看了由陈静担任导演的电影《大地震》后，对导演的创作经历产生了浓厚的兴趣，陈静导演为大家在创作问题上答疑解惑，以下是部分交流摘录。
同学提问：您拍片的时候有和特效合成师他们沟通吗？比如说哪个地方放老鼠什么的？老鼠是怎样拍摄的？
陈静导演：对，这个一直都有特技老师在跟，我跟摄影，因为摄影是我这一届06级摄影系的王猛，然后我们两个一块儿合作拍了好多，也有院线的，然后也有那个主旋律，也有这个网络的，当时我们俩在现场经常会觉得很奇怪，我们会跟特效老师沟通，特效老师说都能做嘛！然后我俩就面面相觑，你看看我，我看看你！我们都在深深的质疑。老鼠的这个特技，原来他们公司应该是做过一个关于老鼠特效，因为它其实是有资产，老鼠的部分可能做得还算好，但是其他合成就特别差，基本上就是贴图了，其实灾难片就得是靠特技。我们其实现在大部分是靠实拍，还是很传统的那种拍法，包括大家看到的调度室里面的这个，地震的时候的这些情景，包括巷道里面有一些就是特技加了一些粉尘，像那些“很”摇晃的镜头是后期特效，其他的基本上都是实拍，因为我们基本上是在一个棚里拍摄的，水是真的没有办法，我们当时就做了一个4x6米的一个水池，矿下不是实拍，只有罐笼是真的，因为我们选择了两个煤矿，一个是马家沟的煤矿，一个是林西煤矿，但是拍的都是地面上的部分，基本上没有下矿，因为有一个演员有幽闭恐惧症，我本意是希望罐笼能下，因为罐笼能下到好几公里以下特别深，但是演员害怕，而且就是来来回回一上一下它会浪费时间，我们是在真的罐笼里，罐笼悬空，像电梯一样就停在那里，然后我们包着绿布合成的，因为马家沟煤矿是停产很久了，但是他那个矿下的瓦斯浓度特别高，后来我们整个剧组是不允许下去的，因为凡是到矿下工作的人，他都需要穿一些不会起静电的衣服，所有的设备器材都是有安全系数的才可以，这个是非常难的，当时地方*府是不允许我们下矿的。
陈静导演在网络课堂与同学们交流
同学提问：那些粉尘的话，拍的时候很呛人吗？我看工作照都戴口罩。
陈静导演：对，非常呛人，我们说是在一个棚里拍，但其实那个棚是一个没有抽风系统的非专业的棚，我们借了别的戏留下的一部分矿下的景，他们搭了一个主巷道，大家看到那个宽的巷道是主巷道，剩下的部分有一些窄的小巷道什么的，我们基本上是自己搭的，我们在这个棚里面是一边施工一边拍摄，整个影片拍了18天，原计划21天，我们是提前了三天完成的。然后那个粉尘大到什么程度呢？因为边拍边施工，置景做完那个棚之后都要喷黑色的一种像油漆一样的东西，味道特别的大，然后地面全是灰，灰尘大到我们在现场的人带专业的比较厚的口罩，基本上就是四个小时就能把口罩能全部盖完的，灰尘厚厚的。那个戏特别艰难，每一天晚上，回去之后清洗鼻子，要洗很久，里面都有黑的东西出来，然后有一天笑摄影师，我说你是不是不洗澡，然后他说我洗了都没洗干净，因为他耳朵后面包括耳孔都还有煤灰。后来到地面上拍的时候，我们原以为会好一点，但其实马家沟煤矿，我们拍地面上的那一部分，也是灰尘特别大，因为那个地方已经是长时间没有开工，再加上我们也会人为地做地震后的一些置景，灰尘、瓦砾什么的。我在年的11月和12月份有两次肺炎住院，拍到这个戏的时候是第二年的三、四月份，我其实咳嗽还没完全好，然后就不停地觉得气短，基本上一边吃着养阴清肺丸，一边拍完的这个戏。你说拍电影的这些人有的时候就像疯了一样，这个一般人是理解不了这个执念的。那时候摄影组在现场，我看着他们都心疼。导演的器材基本上是在帐篷，离现场可能得有个二三十米，真正在现场拍的那群人，他们其实是特别辛苦的。演员还可以拍完一个镜头就出去了，就到门外去抽个烟，或者透透气休息一下，但是工作人员从扎进这个里面去，只有上厕所和放饭才能出去，因为拍完就要换机位，我看摄影组导演组，在现场的那些人真的是非常的辛苦，然后那个口罩一会儿就不行了，我就老是自己买了口罩给他们。有一天给王猛说，让他换一个，他说这（口罩）还能带，我说你不能再带了，我说口罩咱有的是，那个时候就是同学亲情，和猛哥我们合作了很多年了，我俩可能数数得有六七部戏一起。
电影《大地震》工作照
同学提问：这个戏群演多少？怎么调度的？
陈静导演：其实这个戏的群演并不太多，地面上可能最多的一场戏也就几十个人吧，然后我们在矿下的时候，长时间的围绕着主演的基本上就是20来个跟组演员，然后有的时候，我们会从当地唐山他们找一些演员，拍“大巷”的时候就会人稍微多点，但是也都不太多，因为那个巷道空间是有限的，你搞一两百个人进去之后就全满了。
同学提问：拍戏的时候，剧组有医护人员吗？感觉很危险，遇到危险怎么处理？
陈静导演：剧组没有医护人员，其实这些危险都是营造出来的，因为比如说大家看到那些支护倒下去了，其实都是发泡胶拿鱼线扯一下什么的，然后有一些落石，大块的石头都是假的，其实基本上都是最软的那些东西，所以说没有太多危险，下水的话，我们有场务兄弟就一直穿着那个潜水服泡在水里，但实际上那种潜水服它也是能湿透的，棚里还是挺冷的，四月份的唐山在棚里要比室外温度低5°以上，那个里面特别凉，我就记得有时候还穿军大衣，我们也买了加热棒，但它是一个几吨的一个大水池，那么短时间内加热棒也加不了热，而且水吧，因为地面太多灰尘了，那些演员们都穿着矿工穿的那些靴子什么的。一个人，两个人的戏还好，如果是几个人，从地面走完之后，进到水里，顷刻之间那个水就变浑浊了，所以说大家看到的水是分两部分拍的，一个是水下的戏，水面上的肯定是在那边拍掉的，就是在我们自己搭的水池里拍的，然后水面下的戏是有一部分在那个水池里拍，但是因为水太浑浊了，大部分我们是回了北京之后，在一个水棚内补拍的，后拍的水质有点太干净了，还需要特效做一部分混浊。
部分同学在线提问
同学提问：拍一个自己不熟悉领域的电影前期做工作要做多久？
陈静导演：我觉得这个分不同的情况，也不是说所有的东西你都要特别熟悉，但是你肯定是要做功课，无论做编剧还是做导演，前期都要去做功课，就关于新冠肺炎这个事情，我们在《封城之恋》，因为你看5月12号我们开机，我跟兔子洞的卢梵溪老师一块儿发起这个项目的时候是2月12号，然后中间三个月就把剧本做完，我4月19号已经飞到横店去看景去了，你说像这个题材也有我们不熟悉的，比如说我们里面涉及到的外卖员生活，我们就要去做一些功课，然后比如说涉及到的一些医护人员，抢救病人什么的，这些东西我们其实也不太懂，那我们也要去做功课，包括关于新冠肺炎的一些个什么情况，反正在筹备剧本的时候，我们就会大量的搜集资料学习，就完全把自己当成一个小学生去了解认知。但是太不熟悉领域的，我觉得一般不要去接这种电影。还是要去做一些积累的，如果你做，肯定你心里得有数，你能把它拍到什么程度，你得知道你能干还是不能干，我一般是这样的。
电影《大地震》工作照
同学提问：如何开启导演生涯？女导演都会面临什么样的困难与挑战？
陈静导演：首先开始导演生涯，就是毕业作业之后就开始拍儿童片，后来拍教育题材，还有主旋律，当然这些创作不能满足我的诉求。拍主旋律，其实你也不是做很low的一个主旋律，你肯定还是要做情感，还是要做人物，还是要做主题，对吧，还是要做内容的。其实在每个影片里都会塞一点自己的私货，哪怕这不是一个个人作品，你也要塞私货，然后就慢慢的可能有人发现，其实你拍主旋律电影或者文艺片，看起来是个文艺片，但是里面有一些也是挺商业的，比如说里面有一段还挺时尚的，或者有一段挺悬疑的，有一段觉得心里控制挺好的等等，有人就会看到你这方面的特点，然后未来你在选择的时候，你就可以去从事这方面，其实我自己还是挺喜欢日本本格推理啊什么的，我的口味特别的多，喜欢看的东西比较多，一般也会喜欢比较厚重一点的题材和内容，所以说我的创作基本上没有太多女性特质，就是女性导演一般会喜欢比较单向，或者说比较纯粹的，就是她感兴趣的那个部分，比如说情感，比如说一些人的困境什么的，我自己不是，我感兴趣的东西会更多。而且，我自己其实从毕业开始就有一个理念，就是我要成为一个职业导演，给我什么我都能拍，因为我真的是“想吃这碗饭”，我不太想说我在家里就等着，然后等到有朝一日，能做一个自己特别想做的东西，或者说特别理想化的东西，我觉得不是，因为导演是一个技术活，你其实是需要练手的，你需要去了解各种，而且现在很多东西都在变，你自己不拍，你怎么会知道你能变成什么样子，你可能拍了几部片子之后，你发现那些东西已经不想再做了，你已经觉得很厌倦了，也会有。我以前就很喜欢那个闷闷的导演手法藏起来的那种，后来喜好上就有了很明显的变化。人是有慢慢了解自己的一个过程。我觉得女性身份没什么太大问题，因为现在跟同事合作起来越来越游刃有余，他们不会觉得你是一个女的，他就不听你的，因为他觉得你更有说服力，你在很多方面也看的更透彻，或者说你跟各个部门沟通的时候，他都觉得你还挺懂的，这个挺重要的。我觉得包括你跟演员沟通，让演员觉得他跟你在一块儿工作是舒服的，你看我朋友圈里也会发，我刚拍完这些，有的演员就说遇到我觉得特别的暖，说我心中有光，眼里有海什么的，他们会觉得说他把自己交给导演，觉得很踏实，他知道这个导演能在表演上激发他到什么程度，他觉得还很舒服的一个合作，然后，当这个演员他达不到那个东西的时候，你还有一些手段可以帮他达到，因为我觉得跟我以前拍儿童片是有很大的关系，非职业演员和孩子不会演戏，其实在我这儿都不是事儿。我肯定会让你表演的很好的，至少能完成一个看起来是合格线以上的。比如说你跟作曲聊，其实我喜欢唱歌，但音乐这部分我很差，小学没学过。但是到电影的音乐上，我的感觉是很敏感的，我可能不能告诉你这个东西我要做成什么样子，我大概告诉你是什么，特别具体的，我也不能告诉你，你要用你的专业来告诉我，但是等到你做完之后，我会告诉你哪一点做的不对，比如说这段，在这几个镜头里面，这个音乐不对了，我就会告诉你，然后你会朝那个方向方面去调。摄影，灯光什么的，这些也都是吧，导演要能够发挥这些人身上的长处，你也要懂得去补他们身上的短板，其实有的时候导演好就在他的各个方面，美术不够好，他可以用别的角度去补，就是让整个片子看起来还是不错的，比如摄影不够好，那这个导演补起来比较费劲，但是你也可以去保护摄影想要完成的。完成不好的一些镜头，你可能要多给他一些时间空间，包括你自己要调整方案。我发现如果一个摄影不够好，我就被限制了，我一开始可能还想做更复杂的东西，但他不够好的话，我可能就要想新方案了，除非你要把他换掉，我如果没办法换掉的话，至少不要损失故事的情感和内容吧，因为这个部分还是观众最看重的，所以跟工作人员接触，我觉得女性的身份就是包容吧，我挺包容的，我是对事不对人的，很多工作合作伙伴都是爷们儿，都是男人，但是我们感情都很深，我也会骂，骂了之后就没事儿，但是我不说脏字，我可以不说脏字，把他骂得有点难受，最后弄完了之后，关系还都挺好的，而且我立刻翻篇儿，我觉得一个导演的包容性很重要，因为你不能每天拉着脸到现场，所有人都在看着你。你别觉得自己是个女的就怎么了，你对你老公和对你男朋友的这种撒娇，对工作人员就完全不要有，对你工作人员就完全就是哥们儿、孩子、兄弟这种。
电影《大地震》部分主创合影
同学提问：导演看您简历上拍的儿童片获奖大部分都是*府层面的奖比较多，我目前也是想通过两年的学习，创造我的处女程长片（儿童片），是剧本阶段就参加创投？还是成片之后参加？参展这方面可以传授点经验吗？
陈静导演：我其实以前的时候没有在剧本阶段参加过创投，唯一一个就是《美丽童年》这个项目特别特殊，就是什么呢？我们其实是开始自己想做这么一个项目，后来就是儿童学会发起了一个首届中国少年儿童剧本大赛，然后我们刚好就在那个时间里投稿了。最后我们得了一等奖，等到颁奖的时候，我们这个影片其实已经拍完了。其实如果有好的题材和内容的时候，我觉得可以主动去找一找投资，因为现在想要做这些低成本儿童片的公司，还是蛮多的。对于一个新导演来说，拍儿童跟动物都是难拍的，这些我都拍过，我觉得是对自己一个非常好的锻炼，就是它会逼着你想办法，怎么去跟演员去沟通，怎么去帮助演员完成角色的塑造，我觉得这个是挺重要的，而且相对来说儿童片的成本比较低，可控性比较强。
电影《大地震》的群演剧照
同学提问：学姐，我现在也在转行期，之前做的记录片，真人秀之类片子的导演，现在还是想做电影，我该怎么找下一份工作，怎么安排职业规划呢？
陈静导演：我其实现在蛮羡慕那种从现场副导演、场记和执行导演做起的那些人，因为我当年毕业的时候年龄就挺大的了，我毕业31岁了，28岁考进电影学院的，然后后来也没有什么机会去做了。我其实是属于开发型的那种选手，就可能愿意去开发一些故事什么的，我觉得两条腿走路都可以，一个是在行业里摸爬滚打一下，然后另外一个就自己去搞创作。
陈静导演加在网络课堂与同学们交流
同学提问：是不是参加国际电影节在创作方面就得加一些主旋律的内容进去呢。
陈静导演：不是。看你拍的是什么题材，作为一个导演，你拍一个项目之前，你对它在心里要有一个定位，这个定位有可能是制片人给的定位，你自己心里一定也要有一个定位，你到底是要什么，肯定不是为了让他成为一个主旋律，对吧？就我说的你要夹私货进去，然后比如这个项目是不是拍不成更深刻的，比如说原来我拍过一个叫《紫香槐下》的片子，中国未来教育家杂志评价说那个片子触摸到了中国基础教育的脉搏，说超越了30年前的《凤凰琴》，其实谈不上超越，因为《凤凰琴》这个高度是很高的，它当年讲的是民办教师的事，我讲的是中国基础教育的教育资源问题，讲的是两个不同的事儿，那个片子也是主旋律，最后也是进了电影节。在华语青年影像论坛青年导演和市场面对面的一个圆桌会上，郑洞天老师说他挺喜欢我这个片子的，他说拍的很好，但是你为什么步子不敢迈更大一点，我俩那天一直到中午吃饭，还在聊这个事情，其实就是虽然夹了私货，但是你没有讲透彻那个事儿。定位这个事情，慢慢来吧，我觉得你要慢慢有一个发现自己的过程。主旋律不好拍，想拍好很难，我现在是觉得如果拍主旋律的话，就做风格化的东西，一个是主题上要比一般主旋律走的深，然后另外一个你把它当成类型片来看，每一个主旋律都当成是某个类型片去做，你最后一定会有收获的，而且你赋予了主旋律一些新的内容。
在他人眼里，陈静导演兼备理性的思考方式与人文的沟通格局。毕业多年没有改变她对电影的坚贞与执着，她依旧凭借初心、真我行事为人，不断尝试多元化风格，不断突破自我，她是演员口中“心中有光，眼里有海”的导演，是后辈心底班行秀出、才华横溢的榜样。
完备的网络课堂的搭建有利于学生在线学习的效果
向往老师开设的《影视创作理论与实践》课，主要针对影视专业学科和复合型创作人才的培养。为达到实体教室的身临其境，向往老师还专门设计了在线直播课堂等授课环境，并进行了精心备课，让在家学习的同学们也有在实体教室上课之感。对于以视听为主要内容的电影专业课，尤其是针对实践教学来说，通过云计算及桌面虚拟化等技术，一举解决了前期外景地、摄影棚、后期机房、多媒体教室、专业实验室等教育场所中“数量少、成本高、申请难、效率低、管理弱、维护难”的问题。网络公开课堂作为新型教学模式，相比传统教学模式优势明显，效率极高，开源节流，符合教育现代化发展需求，符合互联网时代人们学习方式转变的规律，也符合高校教育改革适应现代社会的需要。
文中部分图片：陈静、辛心
课堂笔记：辛心
校对：曲晴、刘博
撰稿：辛心
年06月16日
陈静作品简历
陈静，电影导演、编剧，北京电影学院级导演系研究生，中国儿童少年电影学会理事。
电影导演及编剧作品：
年高清数字短片《逝》（青年电影制片厂、北京电影学院联合摄制）导演、编剧
获年导演系研究生毕业联合作业最高分
被北京电影学院郑洞天教授盛赞为毕业联合作业中人文关怀最高的短片
年第13届特拉维夫国际学生电影节竞赛单元
年第12届平壤国际电影节展映单元
年第17届北京大学生电影节第11届短片大赛，获最受网友喜爱导演提名
年第十届四川国际电视节，获“金熊猫”奖剧情片最佳学生女演员提名奖
年第四届华语青年影像论坛
年第二届两岸三地电影院校学生作品展
年儿童电影《胖胖的夏天》导演
参加年柏林电影节交流
作为中国唯一影片入围年第24届奥地利维也纳国际儿童电影节竞赛单元
作为中国唯一影片入围年第16届加拿大多伦多国际儿童电影节竞赛单元
年儿童电影《丁了历险记》导演、故事
年北京市青少年影视作品推介会（电影类共10部）
年北京国际电影节展映影片
参加年柏林电影节交流
年儿童电影《大沙河会记得》导演
年北京市青少年影视作品推介会（电影类共10部）
第30批教育部、国家广电总局向全国中小学生推荐影片
年儿童故事片《少年侯德榜》导演
年第八届北京青少年公益电影节
年第19届北京大学生电影节清华展映月
年环保科普宣传故事片《老王种菜记》导演
（又名《种菜也要讲环保》国家环保部、中国电影集团联合出品）
获得科教片类国家级重要奖项、第六届“科蕾奖”三等奖
年儿童电影《少年林祥谦》导演、编剧
年中美电影节展映单元
年电影《关工委主任》导演
中国关工委系统第一部影片
年电影《紫香槐下》导演、编剧
第32批教育部、国家广电总局向全国中小学生推荐影片
年首届丝绸之路国际电影节展映单元
年第九届华语青年影像论坛
海南（21世纪上海丝绸之路）电影节最佳优秀影片奖
第30个教师节献礼片
年电影《青春逆袭》（西部电影集团出品)编剧
陕西省五个一工程奖
年电影《爱我吧，长安》（西部电影集团出品）导演、编剧
年儿童故事片院线电影《美丽童年》导演、编剧
年首届全国少年儿童电影剧本大赛一等奖
年浙江省文化精品扶持工程第十二批扶持项目
年中国国际儿童电影节展映单元
年第四届杭州西溪影人会优秀浙产新片展映（共五部）
年7月13日全国院线上映，近几年来国产儿童片票房最高
第38批教育部、国家广电总局向全国中小学生推荐影片
年捷克电影周优秀电影展映单元
年中国长春电影节展映单元
年拉巴斯国际电影节最佳儿童片奖
年第九届浙江省电影“凤凰奖”优秀儿童片奖、优秀女配角奖
年电影《风云宝贝之勇闯奇幻岛》编剧
年电影《迷雾骄阳》（西部电影集团出品）编剧
年《廖俊波》（福建省委组织部出品）导演、编剧
年《驯兔记》导演、编剧（郑渊洁同名童话改编、爱奇艺自制、同时收录在短片集《故事贩卖机》。）
年第21届上海国际电影节金爵国际短片竞赛单元
豆瓣评分最高短片No.7
第5届豆瓣电影年度榜单评分最高的短片（提名）
年度优秀网络视听作品推选活动扶持项目优秀网络电影短片奖（总局网络视听*府奖最高奖）
“新奇点”爱奇艺网络大电影年度优秀创作者
年首届爱奇艺网络大电影“金鹿奖”
豆瓣评分8.3
年儿童故事片《向日葵中队》编剧（根据刷刷同名小说改编）
年网络电影《夜蝶》导演
年院线电影《当我们海阔天空》导演
国家教育部高教司指导的影片
年6月6日全国院线上映
年网络电影《大地震》导演
新中国成立70周年爱奇艺特别企划
年网络电影《北京女子图鉴——助理女王》联合出品人、导演、制片人
根据反裤衩阵地原著《北京女子图鉴--那个过气女明星教她的事》改编
高品质·季播电影
年网络电影《直到黎明》导演
年网络电影《封城之恋》联合出品人、制片人、导演
网络电影《中国飞侠》(正在筹备的项目)导演
电视剧编剧作品：
年《好好学习》（原名《紫香槐下》，陕西省教育厅、西部电影集团联合出品）
纪录片、宣传片导演作品：
年《前进中的北京电影学院》
年《寻找失落的天鹅琴》（裕固族）
年《海潮》
论文：
年《儿童电影的现实和诗意——创作浅谈》作者：陈静，收录入第十三届中国国际儿童电影节国际儿童电影论坛论文集，中国电影网年11月23日转载。
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