然而在中国古文化中，醉与梦不止是一种“迷幻”的状态，更是“现实的生活方式和人的文化行为”。醉与梦具有相同的系统结构，醉态即梦态。紫水晶不仅映射了人会做梦的生理现象，还包含了神秘与荒诞梦境中的真实欲望。
人乐于做梦大多是因为人们在梦中拥有天马星空的权利。有关梦的概念大致分为两种，古罗马认为梦是一种超自然的现象，被视为神赐之物，后者则被学者归纳为心理学的范畴，是人类心理活动的产物。具有真实价值的梦境能够给予梦者预卜与警示，反之空泛的梦则显得无价值，且引人步入歧途与带来困惑。
制作材质：紫水晶、水晶台、色粉MADEBYCOUGHINVAINF.W.希尔德布朗特()将梦的特征描述为“汇成种种矛盾的一系列对比”，它即完全隔绝于现实生活之外，又与现实相互依存交织。无论梦境赐予做梦者怎样的场景，它是对现实世界主观或客观上的体验与延伸。
大卫·林奇是一个独特的造梦者，他的作品充斥着死亡、性、暴力与超现实的主题，以梦境逻辑（DreamLogic）的叙事手法揭露人性的善与恶。《妖夜慌踪》、《穆赫兰道》、与《内陆帝国》共同构成了大卫·林奇的“梦境逻辑”三部曲，其脱离了现实体验的束缚，引领观众进入错综复杂的迷宫，在展现黑暗与欲望的同时，解读梦境与现实。无论是《双峰》中的红房间、《穆赫兰道》的Silencio俱乐部、还是《妖夜慌踪》的木屋都同属为异次元的世界，它们可以是梦中梦，也可视为人的潜意识。
林奇善于通过梦魇般与荒诞的影像语言聚焦人潜意识中的焦虑与不安、以异化的形象取而代之人格的阴暗面，成为主人公的对立面，并入侵其情感与生活。《妖夜慌踪》中手持摄影机的神秘人（MysteryMan）可以看作是主人公Fred嫉妒的化身，象征着他的心魔，Fred否认杀妻，正是因为他内心匿藏的恶灵代而完成的。
对于幻想与梦境的诠释是欲望与阴暗的延展。《蓝丝绒》表面营造着宁静祥和的小镇风光，在蓝天、绿草与红唇的匿藏下是社会犯罪以及暴力的黑暗元素，男主Jeffrey躲在衣橱中的窥视便成为了他恶梦的开端。林奇在接受采访时说，“《蓝丝绒》是对潜意识的一种探索，从某种角度来说，它是幻想影片，像一场包含奇怪意象的梦，包装在神秘故事的结构里”。
弗洛伊德认为，“梦中所见的人物和情景是梦的显像内容，暗藏其中的意义就是梦的隐义”。《双峰》中的FBI探员Cooper则通过与梦境中的超现实人物进行对谈获得有关Laura谋杀案情的预示，其中包括“来自另一个世界”的侏儒、以巨人形象出现的高大男人，以及死去Laura的灵魂。尽管林奇没有解释这个神秘红色房间背后的寓意，但可以将其看作是邪恶而无形力量的匿藏之地，并与双峰镇发生的悲剧相互依存。
年，澳大利亚艺术家StevenMorgana的作品ItWasAllEphemeralasaRainbow于伦敦拉斯卡托拉画廊（LaScatolaGallery）展出，其中一座灯光装置作品的主体由凹透镜构成，霓虹灯与氩气灯条从中部横向穿过，透过镜面的折射形成了一个虚拟却又完整的彩虹光圈。Morgana说到：“我决定用便携式汽油发电机为此装置供电是为了强调不可再生的能源，艺术作品仍然会对环境留下碳足迹”。
年，位于伦敦萨奇画廊（SaatchiGallery）的“BeyondTheRoad”是由PUNCHDRUNK公司与实验Hip-Hop组合U.N.K.L.E共同策划的一场沉浸式展览。多个风格迥异的独立空间融合了艺术装置、灯光、音乐和影片的形式，在烟雾交替的氛围中观者可以短暂地逃离喧嚣的城市，并进入一座杂乱无序的迷宫世界，现实与想象的界限被混淆。
紫水晶的紫色范围包括淡丁香紫，浓艳的贵族紫，褐紫色和鲜紫色。紫晶的颜色从浅紫到深紫色，可带有不同程度的褐色、红色、蓝色、巴西所产高品质紫水晶呈较深的紫色，而非洲等地的紫水晶则带有浓浓的蓝色色调。
大多数紫水晶含有用放大镜才可看见的内含物，肉眼干净的覆盆子色紫水晶价值更高。
这对黄金宽手镯来自公元前1世纪的色萨利买，目前存放于希腊国家考古博物馆(NationalArcharologicalMuseum)。手镯棱角分明，两颗紫水晶主石饱满剔透，镯身装饰着镂空切割的葡萄叶和蜿蜒的卷藤。点线前面的视觉创意加上出色的焊接工艺凸显了希腊化时期手工艺的精妙和发达，链条处的巧妙设计更体现了工匠的智慧和经验。
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