/写在前面的话/
燃龙点凤按：
燃龙点凤是创意城市吉祥物，他们是一对不断学习，热爱生活，勇于创新的情侣，现在就跟着点凤来欣赏这篇印度经典电影《巴霍巴利王》吧~
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《巴霍巴利王1》带给我的是新鲜感，浓郁的古印度风情，不同于好莱坞大片、欧洲片和国产片的审美体验，而《巴霍巴利王2》则进一步勾起了对古印度传统文化的好奇。
“巴霍巴利”是一个梵语，意思是“大臂者”。在电影中，阿玛兰德拉·巴霍巴利（一代巴霍巴利）刚出生，还是婴儿的他就紧紧抓住希瓦伽米太后的一根手指，她用力移开手指，但他抓得更紧，于是给他取名为“巴霍巴利”。
在真实的印度历史上并没有巴霍巴利王这个人物，和电影中的摩喜施末底王国一样都是虚构的。
古印度是四大文明古国之一，但古印度历史记载没有统一的纪年，很多历史事件准确年代不明。不过古印度的神话故事非常发达，神话野史代替正史。
传说中，巴霍巴利自恃勇力，和他的兄弟婆罗多争夺王位。巴霍巴利通过非暴力的瞪眼、水战和摔跤三种比赛方式赢得了王位。但王位到手，他突然觉得内心难以平静，于是放弃王权，站在山顶苦修。巴霍巴利曾经站立不动，连续冥想了一年时间，直到获得明悟。
这从另一个方面可以解释《巴霍巴利王》为什么有那么多不能用普通逻辑解释的神奇开挂。
两代巴霍巴利都有超能力，力大无穷，跃瀑布，降服大象，万军中取敌将首级如探囊取物。巴霍巴利与提婆犀那公主一起对敌时，四箭齐发，箭擦公主耳饰飞过，她却毫发无伤。
而从电影角度来讲，这种脑洞大开的奇特想象力，也是电影造梦的魅力。
与漫威的超级英雄相比，《巴霍巴利王》显然有着好莱坞超级英雄不曾有的文化底蕴。
从故事上来讲，《巴霍巴利王》剧本非常严谨，充满戏剧冲突，总体是一出东方版《王子复仇记》。
了解古印度文化者，会知道《巴霍巴利王》选用了古印度史诗《摩诃婆罗多》中婆罗多族的两支后裔，为争夺王位继承权展开斗争的故事。
导演S·S·拉贾穆里也表示，电影是向《摩诃婆罗多》致敬。
《摩诃婆罗多》不仅有长篇英雄史诗，大量的传说故事作为插话，还有哲学以及法典性质的著作，被称为百科全书式的史诗，“印度的灵魂”。
电影中，有不少人物对应《摩诃婆罗多》中的人物。如希瓦伽米太后对应贞信，提婆犀那公主对应黑公主、悉多和提婆吉，摩哂陀·巴霍巴巴利（二代巴霍巴利）对应奎师那（黑天）等。
此外，《巴霍巴利王》用电影手段，淋漓尽致地展现了各种古印度风貌，如辉煌的宫殿，南印度的壮美风景，皇族华丽精美的服饰、舞蹈，以及庄严肃穆的仪式。
《巴霍巴利王2》里希瓦伽米太后和提婆犀那公主，都有头顶火盆的仪式。在古印度，皇室女眷这一举动可以消除施加于王国身上的魔咒，换取现世太平。巴霍巴利降服黄金象，也是古印度勇士的证明仪式。
作为严肃的民族神话传说故事，《巴霍巴利王》还具有与时俱进的现代性。
赞颂女性，是时下全球电影创作人的共识。《巴霍巴利王》的女性角色大放异彩，拥有独立的个性，坚韧的性格，顾全大局的智慧，甚至拥有最高权力。
《巴霍巴利王2》中的提婆犀那公主，是一个精彩的女性角色。她巾帼不让须眉，是一个神箭手，可以将匪徒杀得片甲不留。她坚决反对包办婚姻，追求真爱。受到囚禁后，忍辱负重，有着坚强的信念，相信儿子一定会回来复仇。
这个角色充分表现了女性自信、高贵的品性。电影最后大决战，一边是二代巴霍巴利与巴哈拉拉德瓦的生死大战，一边是提婆犀那公主顶着火盆绕行，那种被囚禁25年，受尽侮辱但依旧毅然高傲的神情，令人动容。
片中希瓦伽米太后则更是一个女强人，可以说是两部《巴霍巴利王》的女主。
她在两个王子还在襁褓，大臣蠢蠢欲动意欲谋反的情况下，接过统治大权，以武力将谋逆者斩杀于堂上。在挑选王位继承人时，她没有偏袒亲生儿子巴哈拉拉德瓦，而是选定老国王遗腹子正直、勇敢、仁义的巴霍巴利为继承人。
而在一步一步踏入丈夫和亲生儿子的陷阱之后，希瓦伽米最后幡然醒悟，于是出现了舍命单手将二代巴霍巴利王的襁褓托出水面的经典一幕。
与此同时，两部《巴霍巴利王》场面宏大壮美，不论是古印度王宫的金碧辉煌，还是金戈铁马的宏大战争场面都让人赞叹。
《巴霍巴利王2》中，巴霍巴利和提婆犀那公主坐着天鹅船，驶向摩喜施末底王国的画面，充满想象力又浪漫唯美，让人大开眼界。
优质的特效，也让电影获得了另一张全球观众通用的通行证。
正如这两部电影的副片名所示,两者结合起来才构成了《巴霍巴利王》(原义为"拥有坚实臂膀的人")的完整故事,单独看任意一部都会有缺憾。虽然在《巴霍巴利王2》的开场有一段第一部电影故事情节的简单回顾,但它的作用仅限于唤起那些看过前作的观众的记忆。如果没有先看第一部,不建议直接看《巴霍巴利王2》。
第一部讲述了施瓦(帕拉巴斯)的身世、他的战神父亲巴霍巴利(也是帕拉巴斯饰演)的伟绩,以及导致摩西施末底王国动荡的特定悲剧,《巴霍巴利王2》进一步补充了导致悲剧发生的细节。正如许多史诗一样,这也是由一个女人引发的战争。
那个女人就是提婆犀那(安努舒卡·谢蒂),她在第一部中出场时，已经遭受了巴霍巴利的兄弟,摩西施末底国王巴哈拉拉德瓦(拉纳·达格巴帝)几十年的折磨。《巴霍巴利王2》则回到了提婆犀那年轻时候,她曾是一个拥有一身惊人武艺的美丽公主。
巴霍巴利和卡塔帕(挲塞亚拉杰)乔装游历民间，遇见了提婆犀那,对她一见钟情,她不仅外表好看，而且意志坚强，正义凛然。另一方面,巴哈拉拉德瓦尽管只看了一副提婆犀那的肖像,甚至没有亲眼见到她，就决定要娶她。
在第一部中,女战士阿琬提伽(特曼娜·芭蒂亚)在施瓦洗去她身上的战斗污垢之后最终委身于他,顺应他的意愿变成了温柔可爱的乖乖女。而《巴霍巴利王2》中的女性更有自主意识,完全按照自己的意志行事。提婆犀那不会接受任何人的废话,不管他们权位多高。而摄*女王浠佤伽米(拉米雅·克利须那)就是权力的化身,当摩西施末底的荣誉受到威胁时,她的眼睛里闪烁着愤怒。在一部电影里看到两个如此强势的女性角色,实在令人欣慰，所谓的巴霍巴利王确实神武有力，但显然她们才是真正的权力统治者。(阿瓦提卡在《巴霍巴利王2》中重新加入战斗,再现昔日的戎装风采。）
当然,这部电影也充分展现了男性的力量。帕拉巴斯俨然就是一个健硕的人体标本,而拉纳·达格巴帝看起来就像大力神。这两个肌肉男之间的赤膊大战果然不负期待令人满意。正如挲塞亚拉杰的敏捷动作所展现的，传奇战士卡塔帕也非等闲之辈。
《巴霍巴利王2》中引入的一个新角色特别令人难忘。那就是提婆犀那的表兄库马拉·维尔马(萨伯拉杰),作为这个半神世界中为数不多的凡人之一，他很大程度上成了观众的替身。他傲慢懦弱,在电影中大部分时候沦为笑柄,但他在关键时刻迎接挑战,证明了巴霍巴利的断言：勇气比力量更重要。
这两部电影--尤其是第二部--的乐趣在于,既可以纯粹出于欣赏的理由观看,也值得为了分析每一分钟的细节,找出所有经典元素而观摩。这个故事源自于世界各地类似的经典传说,超越了印度宗教、历史和神话的显性根源。更像是一部莎士比亚戏剧。而歌曲中歌颂英雄的简练歌词听起来就像出自希腊神话一样。
影片中也有有别传统的新潮元素。例如巴霍巴利战斗时,他的表现更像一个游戏角色，而非电影角色。大型战斗场景明显借鉴了《指环王》三部曲。可以说，《巴霍巴利王》系列俨然是自《指环王》以来电影体验最佳的奇幻史诗.
进一步来说,《巴霍巴利王》系列电影之所以在这方面取得了成功,恰恰是因为它们的预算限制要比类似的好莱坞电影更大。大量身着鲜艳服装的临时演员使人流攒动的场景更加鲜活,这恰是当下大多数过分倚重CGI的特效电影所欠缺的。导演S·S·拉贾穆里懂得如何运用自己的资源达到外观风格的一致性,在奇幻电影里这比逼真写实更重要。
最重要的是,S·S·拉贾穆里和编剧维嘉亚德拉·普拉萨德创造了一个如此恢弘、细节丰富又有深度的磅礴世界,以至于观众可能会忽视了这其实是他们创造的。因为感觉很真实,就像世界的另一种历史。很容易随《巴霍巴利2》融入到这个相信正义和怜悯高于一切的超级英雄世界。太棒了！
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