本文撰稿：ThomasBarker
headoftheSchoolofMediaLanguagesandCulturesandAssociateProfessorofFilmandTelevision
HeresearchesandwritesonIndonesiancinema,creativeindustries,andSoutheastAsiancinemamorebroadly.HehaspreviouslywrittenforNangmagazine,TheJakartaPost,presentedan8-partseriesonBFM89.9FMcalledUnpackingMalaysianCinema,andbeenajurymemberforFestivalFilmDokumenter(Yogyakarta)andFreedomFilmFestival(PetalingJaya).
SelectedPublications：
THOMASBARKER,.IndonesianCinemaaftertheNewOrder:GoingMainstreamHKUPress.
THOMASBARKER,.MakingNationalCultures:SindhisinIndonesia’sMediaIndustries.In:JESSICARETISandROZATSAGAROUSIANOU,eds.,TheHandbookofDiasporas,Media,andCultureWiley-Blackwell.-
本文译者：王昌松
厦门大学马来西亚分校新闻系、广告系系主任，厦门大学马来西亚分校东盟及华语影视研究中心主任，影视传播学博士
主要研究领域包括电影类型与类型电影研究、电影文化研究、影视产业、受众与传播效果研究等。
第三节－年
印度尼西亚电影产业重要现象
一、印尼电影人走向国际，本国电影业国际化明显
过去三年里，印度尼西亚电影业的增长势头不仅体现在本地院线的表现，还体现在国际范围内的认可与奖项。年，青年导演莫莉·苏亚（MoulySurya）执导的作品《玛琳娜的谋杀四幕剧》（MarlinatheMurderer），以震撼全场的黑马之姿轰动了第70届戛纳电影节。当然，这并不是印尼电影第一次走进戛纳，年电影《枕上叶》（DaundiAtasBantal）象征了年轻一代印尼电影导演的成熟之作。37岁的女导演莫利·苏雅睿智地将本地文化与西方电影品味融合，有着强烈的女权主义基调。导演加林·努格罗的女儿卡米拉·安迪妮（KamilaAndini）跟随父亲的脚步，投身电影业，其最新作品《可见与未见》（SekalaNiskala）也在国际电影节上获得认可，参加多个国际电影节在内的多个竞赛、展映单元，包括釜山国际电影节、上海国际电影节、柏林国际电影节、威尼斯国际电影与鹿特丹国际电影节。这些年轻一代电影人的作品，被标注在了世界电影版图之上，让印尼以外的世界更多地了解他们的电影与文化。
图8电影《玛琳娜的谋杀四幕剧》海报
（年，莫莉·苏亚导演）
在《玛琳娜的谋杀四幕剧》之前，世界眼中的印尼电影代表作是年动作片《突袭》（TheRaid:Redemption），该片的成功归功于该片导演加雷斯·埃文斯（GarethEvans）驾驭动作片的高超水平，与领衔主演伊科·乌艾斯（IkoUwais）的精彩表演。导演加雷斯在《突袭2》上映前就前往好莱坞发展，伊科依旧活跃在之后的国际级动作电影拍摄中，参演了大制作的海外电影《天际浩劫》（BeyondSkyline，）、《三重威胁》（TripleThreat，）、《星球大战7：原力觉醒》（StarWars:TheForceAwakens，）等。其它参与好莱坞电影的印尼籍演员还有乔·塔斯利姆（JoeTaslim），参演过《速度与激情6》（FastFurious6）、《星际迷航3：超越星辰》（StarTrekBeyond），他也会出现在年上映的韩国电影《剑客》（TheSwordsman）当中。好莱坞让印尼演员享誉海外，更重要的是对印尼人才、拍摄地以及故事的传播意义深远。
图9电影《突袭》海报（年，雷斯·埃文斯导演）
一方面，美国电影制片商对印尼动作片表达兴趣，另一方面，当地制片商力图建构并稳固与本地优秀导演的合作关系。设在新加坡的Netflix与HBO，一直都在寻找印尼本地素材，希望以此提升印尼本土电影的创造力，扩大市场。导演琼可·安华（JokoAnwar）为HBO亚洲电视网拍摄过《魔人争霸》（Halfworlds）第一季，随后被入选与来自新加坡、日本、韩国、泰国、马来西亚导演一个合作打造亚洲恐怖题材新剧《民间传说》（Folklore）。HBO亚洲电视网还推出过系列历史剧《格里斯城》（Grisse），以19世纪80年代荷兰殖民时期为时代背景，讲述东爪哇一群民众集结起来对抗残暴*权的故事。马来西亚AstroShaw电影公司也参与印尼当地题材影片的制作，最新的作品是印尼导演伊法·伊范斯亚（IfaIfansyah）的《神孽》（DO[S]A），AstroShaw也是年电影《玛琳娜的谋杀四幕剧》的制片商之一。
图10电视剧《魔人争霸》第一季海报
（年，琼可·安华导演）
因为语言的相似性，印度尼西亚与马来西亚合作电影项目诸多。尽管在两国范围内发行的限制客观存在，但两国电影人在拍摄与创作等多个层面上一直有着良好的合作。最近几年，两国合拍片的代表作品有年喜剧《二货老板》（MyStupidBoss）、年恐怖电影《血宅》（VillaBerdarah）等。
图11电影《二货老板》
（年，乌毕·安唯安托导演）
此外，两国演员也经常合作拍戏，如马来西亚演员勃朗特·帕拉（BrontPalarae）参演过印尼年电影《鬼仆》（PengabdiSetan）、《爱情审判2》（Ayat-AyatCinta2），马来西亚华裔演员ChewKinWah出演过年印尼电影《照看隔壁店》（CekTokoSebelah）。印尼演员尼古拉斯·撒莆川（NicholasSaputra）与莆里西亚·娜苏婷（PrisiaNasution）参演过马来西亚电影《交互》（Interchange）。马来西亚导演哈吉·撒里（U-WeiHajiSaari）年在马上映作品《冷山》（Hanyut）大量启用印尼演员，在年以另一个片名《埃尔迈尔的金山》（Elmayer’sMountainofGold）已于印尼公映过。
图12电影《甜蜜20岁》海报
（年，奥迪·哈拉哈导演）
韩国在印尼电影市场占有率是最高的，正如之前提及的，韩国CGV收购Blitzmegaplex决不大部分股份，重组成立CGV-Blitz电影公司，成为印尼第二大院线运营商。韩国CGV的姊妹公司希杰娱乐传媒公司（CJEntertainment）也开始在印尼投资电影，首部电影是琼可·安华执导的《心灵拷贝》（ACopyofMyMind,），有着独立电影的美学特征，针对电影节市场制作。随后，希杰娱乐传媒公司还投资拍摄过更多商业电影，如年《见习医生》（CatatanDodolCalonDokter），年《甜蜜20岁》（Sweet20）、《新魔王撒旦的奴隶》（PengabdiSetan）。此外，希杰还善于运用本地化的合拍策略，拓展韩国娱乐产业的全球化格局。韩国资本进入印尼市场的还有乐购集团（LotteGroup），打算在印尼开设更多影院。
图13电影《心灵拷贝》剧照（年，琼可·安华导演）
二、印尼电影人与专业机构对电影工业的推动
在印尼本国电影复兴过程中，印尼电影逐渐走向国际化的路上，但*府支持一直是空缺的。许多电影人对*府遵从“新秩序”怀有疑议，认为依然存在严格控制与限制，而非支持态度。不得不承认的是，私人或个体性质的主动性才创造了印尼电影这20年来的成长与发展。新的电影法规在年实行，但创意经济机构（BEKRAF,BadanKreatifEkonomiIndonesia,