题记：
“心是高高在上的，而身体在下。”
“如果我不是一个女作家，一定是个妓女。”
“爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。”无论写作、生活或爱情，杜拉斯抱有一种绝望的清醒，她理所当然赢得了当代法国的骄傲，并成为众多女性效仿的对象。
“一个女人若一辈子只和一个男人做爱，那是因为她不喜欢做爱。”
“对付男人的方法是必须非常非常爱他们，否则他们会变得令人难以忍受。我爱男人，我只爱男人。我可以一次有50个男人”。
“独爱你容颜苍老时”
“在那个国土上，没有四季之分，我们就生活在惟一一个季节之中，同样的炎热，同样的单调，我们生活在世界上一个狭长的炎热地带，既没有春天，也没有季节的更替嬗变。”（《情人》）
迷恋是一种吞噬。她没有伦理守则，但她是真实的，纯粹的，而不是道德捆绑的虚伪。她是玛格丽·特杜拉斯。KTV分手情侣必唱的莫文蔚《广岛之恋》，是否读过玛格丽特·杜拉斯的《广岛之恋》。这部作品是杜拉斯开启西方电影从古典电影转向现代电影的里程碑。
1、自恋
这个给人浪漫和放荡印象的女作家，最擅长的就是自恋。大多数女作家自恋，会有自传，而她是只写自己，而且还可以多部作品只写一段时间的自己，还能在后面的作品中引用自己说过的话。这位女子还喜欢幻想自己老了的时候，小鲜肉会来爱自己，在她的作品中我们会看到多处这样的YY，事实确实也是如此，这个女人身材矮小，并非惊艳，然而一生桃花不断，到了垂暮之年，依旧风采照人，有比自己小几十岁的小鲜肉迷恋，看，这才是真正的女神，她从不计较年龄，对她不重要，女性的魅力是一个由内而外散发的光韵，不爱己者，慎谈爱人，笔者认为，大部分的传统中国女性，认为自己为了家庭、丈夫而舍弃对生活品质，自我形象以及自我需求的认知和需求，认为这是牺牲，这都是非常可笑的，因为舍弃自己的人是不值得被爱的，而这些女子因为自己朝如晨露，夕如糟粕，怨不得他人负心，只怨自己对自己的过早舍弃。
2、性爱
说到这位女作家，我会联想到中国比较特别的一位导演娄烨，他的作品多半不允许女演员化妆，裸戏从来不打马赛克，为了避免自己的作品变味，不报批，去国外直接参赛，对人性、对性、对肉欲从不避讳。在娄烨的《颐和园》中有这样一对对白：
“一个懂法律的同事告诉我，这类事情不违法，但不道德，什么是道德？两个人在一起，我觉得这才是道德。我和他彼此熟悉，我和他彼此身体熟悉的时候，我对他放心，从而对成功怀有勇气。”
“为什么我总是急于同你们——我的男孩子们，做那件事？这是因为，只有在那件事的进行中，你们才懂得我是善良的。我试过多少种办法，可最后还是确定了这个极为特殊，直接了当的方式，我已经一劳永逸的使两个或三个异性了解了我，理解了我的善良和仁慈。”
杜拉斯亦是如此，她认为只有回归本真欲望的爱，才是最纯洁的爱。她甚至曾经掰直一个同性恋男，她对性有异常的宽容。
“杜拉斯选择了对欲望本原的回归，试图通过性爱的宣泄，剥离出爱的原欲，将爱情最原始的快乐交还给人类。在杜拉斯看来，也许这种没有了道德束缚的近乎纯洁的欲望，才是爱最核心助本质。杜拉斯对身体言说的坦率不仅体现在男女性爱，还涉足了其他更为严格的禁忌，在内容上呈现出极为先锋的姿态。如对同性的欲望。
尽管杜拉斯对欲望的追寻最终走向了虚无，但她的深刻之处，在于人格从紧紧束缚欲望的道德中解放出来，交还给绝望却永恒的欲望本身，使人退却、惊惧的犯罪感被纯洁而自然地打碎，人得以回归原本属于自己的欢乐，无拘无束地继续生命的探求。真正的痛苦不是欲望，而是人类把恶赋予了欲望。在作家中，描写欲望的并不少;金钱、情欲，但大都陷于疏常，缺乏杜拉斯对人性的深层探索，她写出的是纯沽无辜的欲望，它充满了生命的力量和美。确实，人首先是具有肉身实在的人，而生命的存在首先且一直是肉身的存在。控制生命之放，只会让生命枯萎，灭绝肉身的欲望便意味着生命的消亡。因而，杜拉斯的小说中同时透射着厚颜无耻与纯洁无理的光耀，回避着思维中惯有的理解，却在它所贯通的深度达到了广泛的接纳。”
3、女权
杜拉斯其实是热衷参加各种女权运动的，虽然自己不承认是个女权作家，她本身的存在就已经代表了女人至高无上的一种存在方式，她一生有多个情人，她提倡一女多夫。
4、孤独
杜的作品充斥着黑暗的洪流，让人觉得阴郁，孤独是贯穿她作品始终的主题，痛苦的爱情是她反复的强调。放纵是她一生的姿态。她的作品只是表达一种情绪。她只写她自己。
当人感受到孤独时，第一个反应便是远避，不假思索的逃避，因为人是群体性的动物。杜拉斯不回避人面对孤独时的恐慌，她抓住了人面对孤独时那种急欲逃脱的心理，对孤独的回避方式进行了夸张的展现。她小说中的主人公在面对无法克服的孤独时常常表现得异常的极端，这种极端的方式有遗忘、嗜睡等等，饱受孤独折磨的人经常表现出魂不守舍的样子，如行尸走肉，更甚者就是完全的癫疯。
杜拉斯的作品无一例外的使人感到压抑，情节的扑朔迷离，结构的支离破碎，语言的晦涩难懂，使得她的作品荣上了阴森恐怖的面纱，然而杜拉斯的黑色小说却带给人积极向上的情感体验。杜拉斯的小说认可了人类不可逃避孤独的宿命，她认为孤独是个具有吸引力的老东西，积极乐观的面对它。使得被动的感受转换成为积权主动的生命体验。杜拉斯让一群身处孤独中的人们在精神上颠覆了孤独，使得那被认为是压抑的孤独感受转变成主动感知生命的内驱力。人在孤独中变得赋有生命力和战斗力，孤独像兴奋剂，刺激人们努力去寻求和接近生命的本质。
在这里，小编要跟大家分享一段玛格丽特未曾发表过的作品.
玛格丽特?杜拉斯写于年前后的未发表文章，黄荭译。选自《解读杜拉斯》，（法）贝尔纳?阿拉泽、克里斯蒂安娜?布洛-拉巴雷尔主编，黄荭、曹丹红、祖志、孔潜译，作家出版社，年11月。中国是永恒的。我，那年五岁。我们去那里度假，为了逃避东京湾三角洲的绵绵细雨。旅行是漫长的，花了三天时间穿越云南的山岭。我很清楚这是中国，不是印度支那，不完全是，名称上有点差别，我还知道中国人很多，尤其在中国他们最为麋集，他们不想要小女孩，在他们眼中小女孩一钱不值，如果生的女儿太多，他们就把她们扔给小猪吃。这些都是别人教我的——就像日后教拼写和法兰西的伟大一样——在我们到达云南府之前，为了让我看到中国人的时候就知道是怎么回事，知道怎么去称呼他们。他们教得甚至更多：中国广袤、残酷、善生养，在那里孩子们都非常不幸，你们从来都不知道你们有多么幸运。爱情被放逐。中国人不痛苦。他们从来都不拥抱自己的孩子。死亡并不让他们害怕。他们从来不哭，也不会哭。定期地，汹涌的洪水在中国肆虐，中国的河流也不像其他河流，它们都是以颜色命名的，它们离开河床，冲毁一切，夺走30万人的性命，尤其是孩子，显然因为他们个子小，因此在大人之前就被淹死了，办完这些坏事之后，它们就退却了。但在中国因孩子的死亡而引起的悲恸要比在别处小得多，他们已经习以为常，有那么多的孩子死掉，又有那么多的孩子出生，一切周而复始，有规律地发生、平复、堵塞、遗忘，没有必要因为水灾而悲哀。但至少，别墅很漂亮，土夯的，座落在开满鲜花的园子中央。一条小溪从旁流过。我的哥哥，在头一天就找到了三只蟋蟀。对他来说，那也是中国的一部分。他整个假期都在找蟋蟀，中国之于他就是有云南美丽的金褐色蟋蟀的国家。但至少，城市也是美丽的。富足的城市，给人的印象如此，我几乎没有任何关于贫穷的回忆。我从未见过这样的景象。她建在丘陵上，到处都是台阶，层层叠叠的，白色和蓝色的房子，红色的招牌颤颤巍巍的，响着凉鞋的踢踏声和流动商贩哽哑的吆喝声。有时候会碰到几只小山羊。我从未在任何一个梦中找到过可以和她比拟的城市，那么名不虚传。巴黎，我十七岁那年见识到了，在她旁边，显得零落，不够紧凑。热那亚港的街道倒可以，如果愿意的话，给你一个小城之于我的印象，当时我只是一个从红河凄凉的平原、河内碎石铺的宽敞寂寥的街道上出来的孩子。我认为，城里卖的没有别的，只有皮货、茶叶、丝绸和鸦片，五百种皮货，两百五十种茶，上千种丝绸和鸦片。人们只吃流动小贩供应的糖果和煎饼过活。城市里飘扬着焦糖的味道。城市本身也是甜的，像鸦片；涩的，像茶；野性的，像毛皮。
玛格丽特杜拉斯语录
.我的生命的历史并不存在。那时不存在的，没有的，并没有什么中心。也没有什么道路，线索。人们总是要你相信在哪些地方曾经有过怎样一个人，不，不是那样，什么人也没有。
2.你被看就不能回看。看就是一种好奇的行动，表示对什么感到兴趣，在注意什么，只要一看，那就表明你低了头了。被看的人根本就不值得去看。看永远是污辱人的。
3.少女直挺挺地站在那里，好像这次轮到她也纵身投到海里自杀，后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法断定她是不是曾经爱过他，因为，他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样，因为，只是在现在，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。
4.她说，他们应该继续一如既往地生活，身处荒漠，但心里铭记着又一个吻，一句话，一道目光组成的全部爱情。
5.事情就在这时发生了，我没对你说起过的爱情，就在那儿，我在那儿永远永远地看见了一个蓝眼睛黑头发的外国小伙子，为了他，那天晚上我想在海滨酒吧间当着你的面去死。
6.她说：忽然间在世界这片经纬密布的织物上，你面积很小的脸部有一根纬线突然变得脆弱易断了，那情形差不多等于一根手指勾住一根丝线，丝线将断未断。她说她的错乱是从那晚他熟睡时开始的，当时她发现了——同时也察觉出这张脸和世界万物的终点有所不同——他俩有着一样的归宿，那就是他俩已被双双卷走，被运动着的时间用同一种方式研烂磨碎，直到世界重新获得那根光滑的纬线。
7.他对她当我越写，我就越不存在。我不能走出来，我迷失在文里。
玛格丽特?杜拉斯的文学和戏剧作品
小说、故事、戏剧剧本、访谈《厚颜无耻的人》，布隆出版社，。《平静的生活》，伽利玛出版社，。《抵挡太平洋的堤坝》，伽利玛出版社，。《直布罗陀水手》，伽利玛出版社，。《塔吉尼亚的小马》，伽利玛出版社，。《树上的岁月》（附《巨蟒》、《多丹太太》、《工地》），伽利玛出版社，。《广场》，伽利玛出版社，。《琴声如诉》，午夜出版社，。《塞纳-瓦兹的高架桥》，伽利玛出版社，。《夏夜十点半钟》，伽利玛出版社，。《广岛之恋》，伽利玛出版社，。《昂代斯玛先生的午后》，伽利玛出版社，。《劳儿之劫》，伽利玛出版社，。《戏剧（一）：水和森林、广场、音乐（一）》，伽利玛出版社，。《副领事》，伽利玛出版社，。《英国情人》，伽利玛出版社，。《戏剧（二）：苏珊娜?安德莱尔、树上的岁月、是的，也许、莎伽王国、一个男人来看我》，伽利玛出版社，。《毁灭吧，她说》，午夜出版社，。《阿邦、萨芭娜和大卫》，伽利玛出版社，。《爱》，伽利玛出版社，。《啊！艾尔奈斯多》，阿尔兰?齐斯特出版社，。《印度之歌》，伽利玛出版社，。《娜塔莉?格朗热》（附《恒河女子》），伽利玛出版社，。《话多的女人》（与格扎维埃尔?戈蒂埃合作），午夜出版社，。《玛格丽特?杜拉斯》（由M.杜拉斯、J.拉康、M.布朗肖等著），信天翁出版社，《这/电影》，。《卡车》（附《和米歇尔?波尔特的对谈》），午夜出版社，。《玛格丽特?杜拉斯的领地》（与米歇尔?波尔特合作），午夜出版社，。《伊甸影院》，法兰西信使出版社，。《夜舟》（附《塞扎蕾》、《否决的手》、《奥蕾莉娅?斯坦纳》），法兰西信使出版社，。《薇拉?巴克斯泰尔或大西洋海滩》，信天翁出版社，。《坐在走廊上的男人》，午夜出版社，。《80年夏》，午夜出版社，。杜拉斯朗读过一些选段，取名《年轻女子和孩子》，妇女出版社，《声音图书馆》，。《绿眼睛》，电影手册，-号，年6月；年新版。《阿嘉塔》，午夜出版社，。《外界》，阿尔班?米歇尔出版社，；年POL出版社再版。《大西洋人》，午夜出版社，。《萨瓦纳湾》，午夜出版社，年首版；年增补版。《死亡的疾病》，午夜出版社，。《戏剧（三）：丛林猛兽，根据亨利?詹姆斯小说改编，詹姆斯?洛德和玛格丽特?杜拉斯合作改编；阿斯珀恩文件，根据亨利?詹姆斯小说改编，玛格丽特?杜拉斯和罗伯特?昂泰尔姆合作改编；死亡的舞蹈，根据奥古斯特?斯特林堡的小说改编；玛格丽特?杜拉斯改编》，伽利玛出版社，。《情人》，午夜出版社，。《痛苦》，POL出版社，。《音乐（二）》，伽利玛出版社，。《乌发碧眼》，午夜出版社，。《诺曼底海滨的妓女》，午夜出版社，。《物质生活》，POL出版社，。《埃米莉?L》，午夜出版社，。《夏雨》，POL出版社，。《来自中国北方的情人》，伽利玛出版社，。《英国情人戏剧版》，伽利玛出版社，“想象丛书”号，。《扬?安德烈亚?斯坦纳》，POL出版社，。《写作》，伽利玛出版社，。《外面的世界》（由克里斯蒂安娜?布洛-拉巴雷尔辑录并作序），POL出版社，。《这就是一切》，POL出版社，。《写作的海》（埃莱娜?邦贝尔吉的摄影作品），玛尔瓦尔出版社，。《戏剧（四）：薇拉?巴克斯泰尔或大西洋海滩、伊甸影院、英国情人戏剧版；家，根据大卫?斯多瑞的小说改编，海鸥，根据契诃夫的小说改编》，伽利玛出版社，。《杜拉斯的厨艺》，伯努瓦?雅各布出版社，。《电视访谈录》（和皮埃尔?杜马耶的对谈），EPEL出版社，。《词语的颜色》（和多米尼克?诺盖的对谈），伯努瓦?雅各布出版社，。《战争笔记和其他文本》，POL和IMEC，。
合集《小说、电影、戏剧，-年回顾》，伽利玛出版社，。
戏剧改编《阿斯珀恩文件》，根据亨利?詹姆斯小说改编，麦克?雷格拉夫改编，杜拉斯和罗伯特?昂泰尔姆合作改编法语版，，收录在《戏剧（三）》，伽利玛出版社，。《丛林猛兽》，根据亨利?詹姆斯小说改编，首次改编是在年，由玛格丽特?杜拉斯和热拉尔?雅尔洛合作改编，第二次改编是在年，收录在《戏剧（三）》，伽利玛出版社，。《阿拉巴马的奇迹》，根据威廉?吉普森的小说改编，玛格丽特?杜拉斯和热拉尔?雅尔洛合作改编，《前台》，。《死亡的舞蹈》，根据奥古斯特?斯特林堡的小说改编，玛格丽特?杜拉斯改编，，收录在《戏剧（三）》，伽利玛出版社，。《家》，根据大卫?斯多瑞的小说改编，玛格丽特?杜拉斯改编，伽利玛出版社，。《海鸥》，根据契诃夫的小说改编，玛格丽特?杜拉斯改编，伽利玛出版社，。
电影作品电影（长片，短片则有说明）《音乐》，合作导演：保尔?色邦，。《毁灭吧，她说》，。《黄色的，太阳》，。《娜塔莉?格朗热》，。《恒河女子》，。《印度之歌》，。《巴克斯泰尔，薇拉?巴克斯泰尔》，。《她威尼斯的名字在荒凉的加尔各答》，。《树上的岁月》，。《卡车》，。《夜舟》，。《塞扎蕾》，短片，。《否决的手》，短片，。《奥蕾莉娅?斯坦纳（墨尔本）》，短片，。《奥蕾莉娅?斯坦纳（温哥华）》，短片，。《阿嘉塔或无限的阅读》，。《大西洋人》，短片，。《罗马对话》，中长片，。《孩子们》，与让?马斯科洛和让-马克?杜林纳合作，。剧本和/或对话《广岛之恋》，阿兰?雷内导演，；文本于年在伽利玛出版社出版。《长别离》，亨利?科尔皮导演，与热拉尔?雅尔洛合作编写剧本，伽利玛出版社，。《不稀奇》，米歇尔?米特拉尼导演，与热拉尔?雅尔洛合作编写剧本，电视剧，ORPT出品，年4月首播。《黑夜加尔各答》，马兰?卡尔米兹导演，未公映的短片，（有DVD版，MK2出版，）。《白窗帘》，乔治?弗朗叙导演，剧本和对话，。《女窃贼》，让?夏波导演，剧本让?夏波和阿兰?法图，玛格丽特?杜拉斯改编和对话，。从玛格丽特?杜拉斯作品改编而来的电影《抵挡太平洋的堤坝》，勒内?克莱芒导演，。《琴声如诉》，彼得?布鲁克导演，。《夏夜十点半钟》，于勒?达森导演，。《直布罗陀水手》，托尼?理查森导演，。《反反复复》，根据《啊！艾尔奈斯多》改编，让-玛丽?斯托和丹尼尔?于莱的短片，。《死亡的疾病》，彼得?汉克导演，。《情人》，让-雅克?阿诺导演，。《昂代斯玛先生的午后》，米歇尔?波尔特导演，。《海堤》，根据《抵挡太平洋的堤坝》改编，潘礼德导演，。最早的一部作品《法兰西帝国》，玛格丽特?多纳迪厄、菲利浦?罗克，伽利玛出版社，。杜拉斯手稿法国冈城：现代出版档案馆（IMEC）