最近一两年，印度电影在中国电影市场格外火爆。
从《摔跤吧！爸爸》去年在华创造近13亿票房开始，印度电影仿佛一夜之间就成为了中国电影市场的香饽饽。今年上映的《神秘巨星》、《小萝莉的猴神大叔》、《起跑线》，也都赢得了票房口碑双丰收。
然而，最近正在上映的印度本土票房冠军《巴霍巴利王2》，却在中国吃了瘪……
印度本土神作在中国不神了
经历“国产低分电影霸屏五一档”的尴尬后，印度电影《巴霍巴利王2：终结》在国内上映。
《巴霍巴利王》和《巴霍巴利王2》是印度电影史上票房最高的系列电影，不仅打破印度本土影史票房纪录，在北美上映也是打破此前被印度电影《季风婚宴》保持了15年的北美票房记录。全球票房已超过亿卢比（约17.6亿人民币），是第一部票房过亿卢比的印度电影。
同时《巴霍巴利王》系列电影也是印度电影史上耗资最大的电影，两部制作成本将近50亿卢比（约4.7亿人民币）。
《巴霍巴利王》系列电影的故事取材于印度最古老的历史名著《摩诃婆罗多》，电影讲述了印度婆罗多族的两支后裔阿玛兰德拉·巴霍巴利（帕拉巴斯饰）和巴拉迪瓦（拉纳·达格巴帝饰），为争夺摩喜施末底王国王位继承权，而展开的一系列斗争。
被称为“印度指环王”的史诗电影《巴霍巴利王2》获得IMDb9.3分、烂番茄新鲜度%的高口碑，年在印度和北美都赢得了巨大的成功，但是这股强劲的势头却没能延续到中国。
《巴霍巴利王2》5月4日登陆国内院线，截止到截稿，一周获得票房万。而年暑期（当时印度片还没有在中国掀起热潮）在国内上映的《巴霍巴利王》总票房仅万。《巴霍巴利王2》的豆瓣评分为7.0，一个及格却不优秀的分数，甚至还低于《《巴霍巴利王》的7.3分。
相较于此前大火的《摔跤吧！爸爸》和《神秘巨星》等电影，《巴霍巴利王2》的票房和口碑都称不上惊喜。
一言不合就尬舞，不对中国观众胃口？
去年5月，《摔跤吧！爸爸》成为当时的现象级电影，不仅带火了印度片，更是令阿米尔·汗被中国观众熟知。一年后的5月，《巴霍巴利王2》的表现显得有点尴尬。
没有了阿米尔·汗的标签，没有了大力的宣传造势，也没有了社交网络的口口相传，这部传统概念里的“一言不合就唱歌跳舞”的印度片，似乎并不符合中国观众的口味。
网友评价这部电影脑洞开挂，剧情狗血、风格浮夸、特效欠奉、人设流弊，但只要接受这样的设定后，可以把它当作一部将近3个小时的喜剧来看。
有人说，《巴霍巴利王》系列在中国反响平平，是因为带有宗教性质并以印度神话作为背景的作品非常本土化，这类作品对于中国人来说很难产生共鸣。
而像《摔跤吧！爸爸》和《神秘巨星》都是聚焦男权社会下的女性话题，描述女性为自己争取命运自主权并赢得尊严的故事。《小萝莉的猴神大叔》则表达了平凡生活中穿越种族的普世大爱。《起跑线》更是直戳中国家长同样面对的“学区房”、“名校难进”、“望子*”等教育痛点。
几乎都是用最简单浅显的故事以“印式幽默”的方式讲述社会大问题从而引发观众思考，很符合当下绝大多数中国观众的观影趣味。
《摔跤吧！爸爸》可以说是一个很重要节点，一个刷新了中国观众对印度电影认知的节点。它让中国观众认识到原来印度也有“类型片”，并不是只有歌舞片。当然，这是对于大众层面而言的。
除了“宝莱坞”，印度还有好多“坞”
《摔跤吧爸爸》之后，印度电影陆陆续续走进中国市场，然而对大多数中国观众来说，比起欧美电影、日韩电影，印度电影仍然是比较陌生的存在，认知也并不完整。
很多人都知道印度有个与“好莱坞”听起来差不多的“宝莱坞”，以为所有印度片都诞生于宝莱坞，但实则并非如此。
印度是一个多种族、多语言的国家，几乎每个邦都有自己的语言，而每种语言差不多都有相应的电影产业，这也是印度电影年产量是全球之最的一个重要原因（印度每年出产-部电影，使用超过20种语言，有时候一部电影为了照顾更多观众要制作好几种语言版本）。
全印度大概有15个规模较大的工业体系，以及5大制片公司。
除了以印地语为主的宝莱坞（Bollywood）之外，还有以泰卢固语为主的托莱坞（Tollywood）、以泰米尔语为主的考莱坞（Kollywood），以及不太知名的以马拉雅姆语为主的莫莱坞（Mollywood）和以坎那达语为主的桑达坞（Sandalwood）。
宝莱坞有“三汗天王”：阿米尔·汗、沙鲁克·汗、萨尔曼·汗，他们都是印度国宝级演员。
被中国观众喜爱的印度佳作《摔跤吧！爸爸》、《神秘巨星》等这类现实题材的影片都是宝莱坞出品。因为以印地语为主所以流行于北印度地区，也被称为“北印度电影”。
而以其他语言为主的托莱坞、考莱坞、莫莱坞、桑达坞出产的电影则都属于“南印度电影”。
南印度电影往往场面宏大、色彩华丽、动作浮夸、歌舞丰富、脑洞大开……一部电影常常包含爱情、动作、战争等多种元素。于此同时，因为南印度地区是印度的软件中心，所以南印度电影里往往有更多的特效制作。
南印度电影在印度本土有很大的影响力，托莱坞的作品《巴霍巴利王》系列电影就是典型的代表作。其导演S·S·拉贾穆里也是南印度的重量级导演，他的作品在印度都取得不俗的口碑和票房。
“走肾”还是“走心”，中国观众用脚投票
南印度电影的模式有点类似于好莱坞的超级英雄大片，主角往往是“全民偶像”，全程也几乎完全处于high的状态，受众群是印度的大部分男性。
不同于南印度电影“走肾”的模式，北印度电影玩的是“走心”，核心以批判为主，平铺直述的用略显做作的煽情手法和套路讲故事，受众群比较全民。
对于中国观众来说，想high想走肾不如直接去看一部制作精良的好莱坞大片来得爽快，而且中国本土大片也不少，不缺大场面与5毛钱、1块钱特效，缺的是好故事。而北印度电影刚好通过中国电影市场的发酵，深得中国观众心。
据知，今年至少还有2部印度电影《护垫侠》和《厕所英雄》要在国内上映，具体时间还不得而知。
《护垫侠》，目前豆瓣评分8.0，根据TwinkleKhanna所著传记《TheLegendOfLakshmiPrasad》改编，原型是印度企业家ArunachalamMuruganantham，他发明了低成本的卫生巾生产机，为印度农村的经期卫生观念带来变革。
《厕所英雄》，目前豆瓣评分7.4，同样改编自真人真事，探讨印度农村家庭普遍没有厕所，妇女必须在野外如厕的现象。讲述女主角担任教师，嫁给男主角后，发现家中没有厕所，和男主角“闹离婚”，还来了一场革命。
这两部电影也都是为印度女性发声的“社会片”，虽然题材新颖，但类型相同。就目前的情况来看，印度片在中国的票房呈下滑状态，观众似乎已产生审美疲劳。它们能否再次引爆国内市场、创造佳绩？有待市场检验，暂不置评。
印度片常有，而现象级不常有。期待印度类型片再出佳作的同时，更期待现象级印度歌舞片的出现。